路途．風景．尋覓

序

文／禮餅坊

米蘭‧昆德拉在講述他的人生觀點時說，旅程無非兩種：一種只是為了到達終點，那樣生命便只剩下了生和死的兩點；另一種是，把視線和心靈投入到沿途的風景和遭遇中，那麼他的生命將是豐富的。這次五月影展的其中之一個主題是公路電影，或更精確的說，是描述人生尋覓的旅程中沿途風景的電影。最近上映的”練習曲”也是這樣一部電影，五月影展在練習曲上映同時精選了幾部公路電影經典和亞洲的新大師作品，期待能夠帶給大家一場美好愉快的影像盛宴。

【幸福之鍾】中沒有刺激好玩的旅程也沒有華麗動人的景色，單單只是一個在城市街道巷弄中行走的男人，不發一語，透著淡漠和疏離的態度，看待週遭世界發生的荒誕又真實的種種事件。日本鬼才導演SABU這次照舊用簡單的故事結構、單一的人物、詭異的氛圍，但他要傳達的不在這段旅程中，而在那個男人似有若無的找尋”某種東西”的過程當中，將觀眾拉往更深一層的境地，提出了對於生命意義和幸福定義的反詰。【幸福之鍾】除了將公路電影的找尋目標意象化外，也顯示了SABU邁向成熟大師境界。

而由【愛莉絲漫遊城市】、【歧路】、【公路之王】確立公路導演形象的文‧溫德斯經典作品【巴黎德州】是絕不能放在考慮片單外的一部。疏離和流浪向來都是文‧溫德斯電影的主題及氛圍，而【巴黎德州】是最醇厚感人的一部，將溫德斯早期的種種風格發揮到極致，廣闊荒涼的空間，主角不停止的走，長時間的特寫，沒有盡頭的路途，開始便是結束。片中的男主角崔維斯對於已逝去的愛情一段烏托邦式的尋找，其中傳達出失去愛情後的人生狀態，讓影片有種難以釋懷的滄涼和感傷。

【列寧格勒牛仔征美記】中那種冷調荒謬的笑點是芬蘭名導郭利斯馬基的強項，這次他結合了公路旅行，讓一夥怪異又好笑的俄國人到美國展開尋找成名夢之旅。它有別於徹底的放逐或逃避的旅程，而有著一個堅持的理想和價值，即使旅途充滿了危險和未知，但是憑著這個純粹的夢想，雖然一路上遭遇各種莫名其妙的挫折，終於也誤打誤撞來到了跟當初預想完全不同的墨西哥，反而闖出了一片天。值得一提的是，美國獨立導演(同時也是去年五月影展的主題導演)賈木許也在本片中客串汽車售貨員一角。

而中國導演張揚的【落葉歸根】跟其他幾部電影最大的不同在於旅行的目的並非尋找，而是有已定目的地的歸回。雖然電影說的是一段失敗而痛苦的“落葉歸根之旅”，是一段帶著”已經沒有生命的人”回家的路程，但是在這一苦難的旅程上，卻充滿著帶淚的微笑，蘊含著樂觀的人生觀點，改變了電影的時代背景中的環境殘酷與生活困苦，而使整個電影帶有一種真實的，對現實生活的揭示。本片有不少明星卡司，大陸著名笑星趙本山、相聲大師郭德綱、威尼斯影帝夏雨、金紫荊獎影帝胡軍等都在本片擔綱演出。

最後附帶一提的是，這次的專題，由於種種因素，我們遺漏了些非常棒的公路電影無法放到五月影展裡，像是【我倆沒有明天】、【午夜狂奔】、【史崔特先生的故事】、【逍遙騎士】、【你他媽的也是】、【革命前夕的摩托車日記】、【賴小子】、【花之島】等等，都是本次影展的遺珠之憾。

毎個人都經歷過青春的蠢動，但不是毎個人都能快意的撒野；毎個人都有心之所向的渴望，但不是毎個人都能拋開現下不顧一切的展開尋找的旅程；毎個人都有想要逃離現實的幻想瞬間，但不是毎個人都能無論代價的離開、忍受荒涼孤寂的旅途。於是，公路電影在某種程度上替我們實現了這些狂傲的妄想，(滿足了人們有限的想像)，讓那些角色代替我們狂飆青春、尋找夢想、逃離現實，然後，在短短的幾小時內，短短的幾天內，我們也由另一種方法，旅行到了另外一個世界。